Lidya Kromatik Tonal Organizasyon Kavramı (LCCOTO) George Russell'ın müthiş yaşam çalışmalarının merkez üssünde yüce. Bu yenilikçi grup lideri, etkili besteci, efsanevi eğitimci ve felsefi olarak derin bir müzik ustası, vizyoner teorik sistemini şekillendirmek ve cömertçe yaymak için 50 yıllık yorulmak bilmeyen, amaca yönelik bir gelişime adadı. Maestro Russell'ın dünyaca ünlü tek teorisi, müziğin bize kendi doğuştan gelen doğası ve karşılıklı mimarisi hakkında söylediklerine dair birbiriyle ilişkili ve sınırsız içgörüler sunan objektif, aydınlatıcı bir manzara ortaya koyuyor.
MESAJ GÖNDERMEK VE ANDY WASSERMAN İLETİŞİM İÇİN BU LİNKİ TIKLAYIN
"Kavram"açık uçlu, pan-stilistik bir temel oluşturur. ton yerçekimi seviyeleri müzik içinde asal, ayrılmaz hareketli güçler olarak hareket eder.
MART 2022 HABER GÜNCELLEMESİ: George ve Alice Russell'ın "Concept Publishing Company" tarafından yayınlanan 2001 dördüncü ve son baskı ciltli Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization kitabı şu anda basılmakta, dünya çapında sevk edilmektedir ve şu anda hem resmi hem de resmi gazetelerde mevcuttur. GeorgeRussell.com ve LydianChromaticConcept.com web siteleri. KİTABI doğrudan BU LİNKTEN Concept Publishing'den SATIN ALINIZ. Artık "zaman içinde taksitle öde" seçeneği var ve PayPal, Venmo ve tüm büyük kredi kartlarını kullanarak ödeme yapabilirsiniz. Kitabı satın almak için PayPal hesabınızın olması gerekmez.
(Lütfen dikkat: kitap artık Amazon.com üzerinden satın alınamamaktadır)
Andy Wasserman, George Russell tarafından sertifikalı bir eğitmen olarak atandığı ve Russell'ın "Kavramını" bütünüyle öğretmesi için kendisine yetki verdiği 1982'den beri "Lidya Renk Tonal Organizasyonu" nun öğretmeni olarak sürekli olarak aktiftir. 1980'den Russell'ın 2009'daki ölümüne kadar Maestro Russell'ın editör yardımcısıydı. Andy Wasserman'ın özel öğretimi hakkında bilgi bulunabilir. İŞTE. Dünyanın her yerindeki öğrencilere görüntülü sohbet, telefon ve e-posta yoluyla özelleştirilmiş çevrimiçi özel dersler sunuyor. Andy'nin özelleştirilmiş internet uzaktan eğitim müzik kurslarına adanmış bir web sitesi görüntülenebilir AT BU BAĞLANTI.
Wasserman'ın temel amacı, Russell ve karısı Alice Norbury Russell'ın paylaşılmasını istediği gibi paha biçilmez inovasyonunun açık bir şekilde aktarılmasını atarak George Russell'ın hayatının çalışmasının bütünlüğünü, özgünlüğünü ve saflığını korumaktır - böylece anıtsal mirasını gelecek nesillere saygı göstererek ve onurlandırmak .
İşte Bay Russell'ın Andy Wasserman ve Lidya Kromatik Konseptiyle çalışması hakkında yazdığı bir tavsiye mektubu
ARKA PLAN HİKAYESİ
Wasserman ilk olarak Russell'ın bestelerini ve düzenlemelerini 1959 Decca Records LP'de duydu "New York, NY"Manhattan'da büyüyen New York'lu Andy, bu harika çalışmanın mesajı, müziği, sesleri ve duygularıyla güçlü bir bağlantı hissetti.
George Russell'ın müziği üzerinde şimdiye kadar yayınlanan en kapsamlı ve hassas incelemelerden biri,New York, NY"kayıt Steven Cerra tarafından yapılmıştır. Bu bilgilendirici, iyi yazılmış makaleyi şurada okuyabilirsiniz: BU LINKiçin Caz Profilleri Blogu 27 Nisan 2013'te yayınlandığı metin veya yalnızca bu sitedeki metin İŞTE.
Andy, New England Müzik Konservatuarı'na kaydolmak için 1978'de Boston'a taşınmaya karar verdi (NEC) uzun zamandır devam eden Caz Araştırmaları Bölümü öğretim üyesi George Russell rehberliğinde kesin bir şekilde çıraklık yapmak.
Maestro Russell için Boston'da giriş sınavı olarak bizzat Billy Strayhorn kompozisyonlarının orijinal solo piyano karışık düzenlemesini yaptı ve Russell'ın yazılı değerlendirme onayından dolayı Caz Kompozisyon Bölümü'nde tam zamanlı bir öğrenci olarak onaylandı. : iyi bir uyum ve düzenleme duygusu. "
Wasserman, NEC'e katılırken, Russell'ın "Yaşayan Zaman Orkestrası" uluslararası konser turlarına çıktığında, Bay Russell'ın Lidya Kromatik Konseptindeki dersleri için yedek eğitmen olarak staj yaptı ve dördüncü ve final için editör asistanı olarak çeşitli yayıncılık sorumlulukları gerçekleştirdi. "The Concept" baskısı.
Caz Kompozisyonunda Müzik Lisansını 1982 yılında Bay Russell'ın bir proteini olarak aldı ve doğrudan George Russell'ın "Konsept" i özel ve seminerlerde öğrettiği bir sertifika aldı. George ve Alice Russell'a o zamandan beri bu son derece anlamlı işi koruma ve yayma konusunda yardımcı olmaktan onur duydu.
Andy Wasserman, George Russell tarafından çalışmalarını tam olarak öğretilmesini ve yalnızca dördüncü ve son baskı kitabını kullanarak paylaşılmasını amaçladığı şekilde temsil etmesi için seçilen, onaylanan ve onaylanan birkaç kişiden biri. Wasserman bu şaheser üzerinde - yapımında 20 yıl - editör asistanı olarak çalıştı ve önsözü yazma onuruna sahip oldu.
Tıkla İŞTE Andy'nin Berkeley, California'daki The Jazz School'da (şimdi The California Jazz Conservatory olarak biliniyor) verdiği bir seminerden bir afiş görmek için.
George Russell, Andy'nin sadece Lidya Kromatik Konseptinde değil, aynı zamanda müzikal kompozisyon sanatında ve biliminde akıl hocasıydı. Bununla ilgili daha fazla bilgi edinin İŞTE.
DİKEY BİR ADAMA GELEN
George Russell uzun boylu durdu ve dikey adamyani ayrık bir dikkatini içinde güçlü bir dönüşüm sağlayan manyetik merkeze kabul etti, dinledi ve verdi. Bu son derece anlamlı bir iç süreç - öz -her gün ona rehberlik etti. Hayatında çok yüksek bir bütünlük, arınma ve mükemmellik düzeyi hakimdi. Güzellik, gerçek ve iyilik her şeyin üstünde ve ötesinde emsal aldı.
Modern Cazın evriminde etkili ve özgün olarak yenilikçi bir figür, George Russell (23 Haziran 1923 - 27 Temmuz 2009) en büyük bestecilerinden biriydi ve en önemli teorisyeniydi. Onun Lidya Kromatik Tonal Organizasyon Kavramıilk olarak 1953'te yayınlanan Miles Miles ve John Coltrane öncülüğünde modal müziğe büyük bir yol gösterici olarak tanındı.
1950'lerden bu yana caz müziğinin en önemli gelişmeleri - modal doğaçlamadan elektroniğe, Afrika poli ritimlerinden serbest biçime, atonaliteden caz rock'a - Russell'ın öncü çalışmasıyla başka bir seviyeye taşındı. Russell's Yaşayan Zaman Orkestrası Londra'daki Barbican Centre ve Queen Elizabeth Hall, Paris'teki Festival d'Automne ve Cîté de la Musique ve Tokyo Music Joy dahil olmak üzere dünyanın dört bir yanında performans sergiledi. Lider olarak kariyeri, LP'de ve 30'dan fazla kayıt içeren CD'de önemli plak şirketlerini içerir.,Bill Evans, John Coltrane, Dizzy Gillespie, Max Roach ve Jan Garbarek gibi müzisyenlerle çalışıyor.
Russell'ın ödülleri arasında şunlar vardır:
- MacArthur Bursu "Dahi" Bursu
- Ulusal Sanat Vakfı (NEA) Amerikan Caz Ustası Ödülü
- Müzik Kompozisyonunda İki Guggenheim Bursu
- altı NEA hibesi
- üç Grammy adaylığı
- Amerikan Müzik Ödülü
- İngiliz Caz Ödülü
- Kennedy Center Living Jazz Efsanesi Ödülü
- İsveç Caz Federasyonu Yaşam Boyu Başarı Ödülü
- İsveç Kraliyet Müzik Akademisi seçimleri
New England Müzik Konservatuarı, Russell'ın Jazz Bölümü'nde 2005 yıl öğretmenlik yapmasının ardından (35 - 1969) 2004 yılında George Russell'a fahri Müzik Doktoru unvanı verdi. NEA Jazz Master Russell'ın New England Conservatory'deki çalışmaları hakkında daha fazla bilgi edinin İŞTE.
Russell'ın müzik besteleme komisyonları arasında British Council, İsveç Yayınları, Glasgow Uluslararası Festivali, Barbican Center ve Massachusetts Sanat Konseyi bulunmaktadır.
Tüm dünyada ders verdi ve Fin, Norveç, Danimarkalı, İsveççe, Almanca ve İtalyan radyosunun konuk şefiydi. Russell, Ulusal Kamu Radyosu (NPR), NHK Japonya, İsveç Yayıncılığı ve BBC belgesellerinin konusu olmuştur.
Müzik Bölümü Kongre Kütüphanesi Mayıs 1999'da George Russell'ı onurlandıran program notlarına dahil edilmek üzere bir makale yayınladı Yaşayan Zaman Orkestrası Kütüphanenin Washington DC'deki tarihi Coolidge Oditoryumu'nda konser. PDF FORMATINDA ESSAYI OKUYMAK İÇİN BU BAĞLANTIYI TIKLAYIN.
Tonal Ağırlık Sanatı ve Bilimi
George Russell'ın LİDYAN KONATİK TONAL ORGANİZASYON KAVRAMI - Tonal Yerçekimi Sanatı ve Bilimi tüm zamanların en önemli müzik teorilerinden biridir.
SIKÇA SORULAN SORULAR
1. Lidya Kromatik Tonal Organizasyon Kavramı nedir? Lidya Kromatik Tonal Organizasyon Kavramı, bir müzik teorisi ve George Russell'ın yaşam çalışmasıdır. 1950'lerin başından beri sürekli bir evrim halinde var olmuştur. En son yayınlanan Dördüncü Baskı (2001), "Birinci Cilt: Tonal Yerçekimi Sanatı ve Bilimi" başlığını taşımaktadır. Bu yeni yayın, çalışmayı son derece kapsamlı ve organize bir şekilde sunmakta ve önceki basımları tamamen geride bırakmaktadır. Bu bilgi birikimine aşina olan çoğu insan, bundan sadece "Kavram" olarak söz eder.
2. Lidya Kromatik Konseptinin amacı nedir? Konseptin temel amacı, tüm müzikal aktivitelerin davranışını (yani - melodi, armoni, ritim ve biçim) mümkün olan en nesnel bakış açısından kavramaktır. Kompozisyon, doğaçlama ve analiz için kılavuz görevi gören yasaların çerçevesini çizerek, müziğin "genetik kodu" içindeki gözlemleri belgelemeye çalışır. Amacı, size tüm yolların nerede olduğunu söyleyen, ancak hangi yolları kullanacağınızı söylemeyen müzik evreninin bir yol haritasını sağlamaktır.
3. Lidya Kromatik Kavramı ile diğer tüm müzik teorileri arasındaki temel fark nedir? Diğer müzik teorilerinin aksine, Bay Russell'ın Konsepti, müzikteki itici güç olarak yerçekimini belirler. Kavram, müziğin kendi temel yapısı hakkında bize anlattığı şeyi araştırarak, kendi kendine organize olmuş bir birlik düzeni olarak tonların çekim alanının var olduğunu kavramak için gerekli araçları sağlar. Kavram, diğer müzikal teorilerin keşiflerini ve katkılarını çürütmez, daha çok tonal yerçekimi bağlamında gerçeklerinin nerede olduğunu açıklar.
4. Tonal Yerçekimi Nedir? Tonal yerçekimi, Lidya Kromatik Konseptinin kalbidir. Basitçe söylemek gerekirse, tonal yerçekiminin temel yapı taşı, mükemmel beşincinin aralığıdır. Batı müziğinin eşit temperli akortundaki her ton, Lidya Ölçeğinin toniği (veya “DO”) olan ağırlık merkezine yakın veya uzak olarak diğer her tonla ilişkilidir. 3 tonal yerçekimi durumu vardır: Dikey, Yatay ve Süper Dikey.
5. Bu Kavramda Lidya Ölçeği Neden Önemlidir? Lidya Ölçeği, bu müzik teorisi sistemi için birincil ölçek olarak seçilmemiştir çünkü kulağa hoş geliyor veya bazı öznel veya tarihsel önemi vardır. Beşte bir aralığı tonal yerçekiminin yapı taşı olduğundan, ardışık beşte biri tarafından oluşturulan yedi tonlu bir ölçek, yerçekiminin her beşte birinin tekrar tekil Lidya toniğine düştüğü en dikey olarak birleşik armonik düzeni oluşturur. Art arda yedi beşte biri (yani - C, G, D, A, E, B, F #) tek bir oktav içinde düzenlendiğinde, sonuç Lidya Ölçeği olur.
6. Lidya ve Büyük Ölçek arasındaki temel fark nedir? Önceki sorunun cevabında anlatıldığı gibi, Lidya Ölçeğinin tek bir toniği vardır, aksi takdirde ölçeğin "DO" olarak bilinir. Majör Ölçek, diyatonik (anlam: iki tonik) ölçek olarak bilinir. Bu nedenle, bu iki ölçek arasındaki temel fark, Lidya'nın (tek bir tonik ölçek) kendisiyle bütünlük halinde olması ve iki tonikli Majör Ölçek'in çözülme durumunda olmasıdır.
7. Lidya Kromatik Ölçeği Nedir? Lidya Kromatik Ölçeği, tüm tonların bir Lidya tonikine uzak manyetizmaya yakın olmaları temelinde ilişkili olduğu, kendi kendine organize olan toplam tonal ağırlık alanının en eksiksiz ifadesidir.
8. Konsept'in altında yatan tarihi ve akustik temeller var mı? Konsept'in yakın zamanda yayımlanan baskısı, Konsept'in temelini oluşturan tarihi ve akustik temeller hakkında büyük derinlik ve tartışmalara girmektedir. Bu fikirler, bu teorinin önemini anlamak için kritik öneme sahiptir ve bu web sitesinde yayınlamak için çok ilgili ve özenlidir. Mevcut kitabın bu belirli konuları önceki baskılardan çok daha kapsamlı bir şekilde sunduğuna dikkat edilmelidir.
9. Lidya Kromatik Konseptini çalışarak en çok kim yararlanabilir? The Concept'in güzelliklerinden biri müzisyenler ve müzisyen olmayanlar için tasarlanmış olması. Katkısı, tüm stilistik müzik türlerinde ve tüm zaman dilimlerinde geçerlidir. Hatta Batı müziğinin ötesine, Batılı olmayan müziğin bazı eski biçimlerine kadar uzanır. The Concept'in çoğu öğrencisi besteci, doğaçlamacı ve halihazırda mevcut müzik bestelerinin analiziyle ilgilenen kişiler olma eğilimindedir. Tonal yerçekimi konusundaki objektif bakış açısı nedeniyle müzik dışında pek çok insan The Concept'e çekiliyor. George Russell'ın bir caz mucidi, besteci ve grup lideri olarak silinmez damgası (bir kuramcı olarak çalışmasıyla birlikte), 1950'lerin başlarına kadar uzanan cazın gelişimine özünde bağlı olan bu çalışma için dünya çapında bir platform oluşturdu.
10 Konsept öğrencisi zaten var olan Batı müziği teorisi bilgisini terk etmek zorunda mı? Bu çalışmanın öğrencileri kendi müzikal bakış açılarını Lidya Kromatik Tonal Organizasyon Kavramı tarafından sunulan fikirlere uyarlayabilirler. Örneğin, JS Bach ve Maurice Ravel tarafından kompozisyonların analizi, tonal çekimin her şey dahil doğasını güçlendirmek için mevcut hacme dahil edilir.
11 Mevcut gözden geçirilmiş sürüm önceki sürümlerden önemli ölçüde farklı mı? Evet. Genel olarak, Lidya Kromatik Tonal Organizasyonu'nun önceki baskıları (1953'e kadar uzanan) daha çok doğaçlamanın "nasıl yapılır" yönüne odaklanmıştı. Daha sağlam, kapsamlı ve ayrıntılı güncel cilt, kapsamlı analiz örnekleri, ölçekler, arka plan bilgileri ve öğrenci için test örnekleri aracılığıyla daha önce hiç yayınlanmamış derinlik ve boyut katmaz.
12 Lidya Kromatik Konseptinin müzik dışı düşünceleri nelerdir? George Russell'ın Lidya Kromatik Tonal Organizasyonu Kavramı, müzik teorisinin olağan parametrelerinin çok ötesine uzanır ve akustik bilimi, fizik, dünya kültürü ve siyasi tarihle bağlantılı derin köklere sahiptir. Çerçevesi, Avrupa klasik geleneğini caz yenilikçilerinin soyu kadar sağlam bir şekilde kapsayan, hem Batılı hem de Batılı olmayan hemen hemen tüm stilistik müzik türlerinde uygulanabilir. Ezoterik tarafta, “Konsept”, herhangi bir sanatsal süreç için kritik olan hem iç hem de dış müzik dışı unsurlar arasında bir denge kurarak, psikolojik disiplinler ve ruhsal yollarla bağlantı kurar.
13 Konsept'te müzik ve psikoloji arasında herhangi bir bağlantı var mı? Psikoloji ve maneviyatta temeli olmayan hiçbir sanat formu veya teorisi tamamlanmış sayılmaz. Sanatçılar genellikle yaratıcılık sürecini şeffaf ve soyut terimlerle tanımlar. Hepsi değilse de çoğu müzik teorik sistemi, bu anahtar iç unsurun dahil edilmesini görmezden gelmeyi seçmiştir. Bay Russell'ın sistemi, "Kavram" ın her öğrencisini kendi fikirlerini ve yollarını keşfetmeye teşvik ederken, bazı belirli psikolojik perspektiflerin ve eski bilgelik geleneklerinin ve kişinin "özü" ile "kişiliği" arasındaki ilişkilerin altında yatan birçok güçlü fikri özgürce tartışır. Eski psikolojik sistemler, bir kişinin zihninin ve varlığının evrimi ile ölçek, uyum, dikey ve yatay gibi metaforik terimler arasında analojiler yaptı.
14 Lidya Kromatik Kavramı kurulmuş herhangi bir eğitim kurumunda öğretildi mi? Bay Russell, ünlü Lenox Caz Okulu'nda önemli bir rol oynamış ve 30 yılı aşkın bir süredir Boston'daki New England Müzik Konservatuvarı'nda Konsept'i öğretmeye devam etmiştir. Dünya çapında bu çalışmada seminerler verdi ve sayısız özel öğrenciye kişisel olarak rehberlik etti. Lidya Konsepti Massachusetts ve Indiana Üniversitelerinde, Longy Müzik Okulu ve Avusturya'daki Josef Hauer Konservatuarları'nda akredite öğretmenler tarafından öğretilmektedir. Kitabın daha önce yayınlanan sürümleri, son 40 yılda dünyanın dört bir yanındaki kolej ve üniversitelerde LCCOTO'yu öğretmek için kullanılmıştır. Şu anda ABD, Avrupa ve Japonya'da resmi olarak George Russell tarafından onaylanmış az sayıda eğitmen bulunmaktadır. Kavramı öğretmek.
Andy Wasserman tarafından yazılan aşağıdaki metin, George Russell'ın Lidya Kromatik Tonal Organizasyon Kavramı - Cilt Bir, Tonal Yerçekimi Sanatı ve Bilimi'nin (Dördüncü Baskı, 2001, Konsept Yayıncılık Şirketi) basılı yayınında önsözüdür.
Yakında kendiniz keşfedeceğiniz gibi, Lidya Kromatik Tonal Organizasyon Kavramı yeni bir şekilde düşünmemizi gerektiriyor. Konsept'e bildiklerinizi getirmeniz kaçınılmaz olsa da, tonların, ölçeklerin, akorların ve modların Tonal Gravite Prensibi içinde yankılantığı bu müzikal peyzajın dramatik farkını yakında fark edeceksiniz. Bunun içinizde ve müziğinizde çalışmaya başlayabilmesi için, bu fikirlere tam açıklığınızı ve dikkatinizi vermeniz şiddetle tavsiye edilir ve kısa anlar için bile Batı müziğinin teorik temellerine ilişkin önyargılarınızı bırakın. Lidya Kromatik Konseptinin bu cildinde ortaya çıkan bilgi, Konsept öğrencilerinin kendi müzik perspektiflerini buna uyarlayabilmeleri için çok dikkatli bir şekilde damıtılmıştır.
Konsept'in kökündeki fikirlerin birleşik çekirdeği, müziği daha derin bir anlam alanına taşıma potansiyeline sahiptir. Bu olasılıklara açılmak sabır, konsantre düşünce ve özel çalışma gerektirir. Bu nedenle, bu fikirleri entelektüel veya duygusal olarak çok dar bir temelden özümseyemeyeceğinizi fark etmek önemlidir. Burada sunulan terminoloji ve yapıyı özümseme çabasıyla, müzik temeliniz daha güçlü hale getirilebilir ve sizinle müziğiniz arasındaki bağlantılar daha akıllı hale getirilebilir. Kavramın birliği pratik anlayışınıza nüfuz etmeye başladığında, içindeki her şey yararlı olur. O zaman onun mesajı, düşündüğünüz ve hissettiğiniz şeyleri müzikal ve psikolojik olarak soruşturmaya zorlar. Bu nedenle, çoğu müziğin inovasyon ve mükemmellikten çok uzak olduğu bir dünyada Konsept'i duygusal olarak alıcı bir pozisyondan almak için çok önemlidir. Bunu yapmak için kendini motive etmekten kaynaklanan bir öğrenme isteği gerekir. Konsept, müziğin bize söyleyebileceği çok değerli şeyleri yorumlamanın ve tercüme etmenin benzersiz bir yoluna sahiptir - organizasyonun ve yerçekiminin anlamı hakkında bir şey. Amacı, müzikal ifadenin daha objektif bir şekilde yerine getirilmesini gerektiren estetik yargılama ve ayırt etme becerilerinde daha fazla özgürlüğe doğru yeni yollar oluşturmaktır. Konsept'in çalışmasına koyduğunuz odak, dikkat ve bilinç, onu uyguladığınız stilistik müzik türünden bağımsız olarak, müzik anlayışınızın daha büyük anlamını ve genişlemesini ortaya çıkaracaktır.
Bu çalışma boyunca, dikey, yatay ve ton yerçekimi durumlarıyla ilişkinin, öğrencilere yaygın olarak öğretilen büyük-küçük ünsüz-uyumsuzluk sisteminden etkili bir şekilde ayrıldığına işaret ettiğini göreceksiniz. Bu özel dil, düşüncenize entegre edildiğinde, zanaatınıza içgörü ve yenilik getirecek kişisel ilerlemeler sağlayabilir. Fikirler, yaygın olarak kabul edilen müzikal davranış kavramlarını oluşturan bölümlere ayrılmış, bitişik olmayan unsurlardan ziyade bir mandala gibi bir birlik için ilişkilidir. Doğası gereği, Lidya Kromatik Konsepti, müzikal anlayışınıza hayat getirmenize yardımcı olabilecek yeni bir görünüm verecektir. Bu, bağımsızlık ve öz-farkındalık duygusunda ustalaşmanızı gerektirir. Bu kitapta sunulan ilişkileri, içsel bir deneyimle kendi tekil müzikal fikirlerinizi formüle edebilen bir iç kulakla "işiterek" "görselleştirmeye" çalışın. Bu odak noktası, kompozisyonlarınızda veya doğaçlamalarınızda yapmaya alışık olduğunuz yüzeysel, mekanik çağrışımlar ve birçok incelik seviyesinin devreye girmesine izin veren bilinç kalitesi arasında deşifre etmenize yardımcı olabilir. Başkalarının oynadığı ve bestelediği şeyleri taklit etmek yeterli değildir.
Fikirleri uygularken verdiğiniz enerjinin beklenmedik keşif kapılarından geçişinizi hızlandıracağı Konsept'i sindirmek için karşılıklı bir tutum benimsemeniz yararlı olabilir. Konsept ile çalışırken özel bir amacı olması yardımcı olabilir. İster besteci, ister enstrümantalist, doğaçlama, eğitimci, aranjör veya teorisyen olun ve bu kitaba müzik mesleğinin dışından gelseniz bile, çalışırken bir amaç bulmak bu bilgiyi eyleme geçirmenize ve senin için çalışıyorum. Bu kitabı, geleneksel yaklaşımınızın ötesine uzanan bir amacı hedeflemenize yardımcı olması için bir harita olarak kullanın. Bu, bir müzik tonu organizasyonunun arkasındaki anlam ve neden müzik çaldığınız veya yazdığınız hakkında bazı temel soruları incelemenizi gerektirecektir. Bu bilgiyi özümsedikçe ve kendisinden daha yüksek ölçekte her şeye yol açan pasif bir “yap” ın gerçekliği gibi temel ilkeleri ile daha samimi hale geldikçe (Bölüm II), doğuştan gelenizin bir vizyonunu ortaya çıkarmaya başlayabilirsiniz. Müzik disiplininizdeki “tepki yetenekleri”. Özünde, Lidya Kromatik Tonal Organizasyon Kavramı, ustalaşmamız için kendinden organize ve sonsuz bir olasılık yelpazesi yaratır.
İzin Tarafından Kullanıldı: Konsept Yayıncılık © 2002 Tüm Hakları Saklıdır
SOLO PİYANO İÇİN "YEDİ DİKEY TERAZİ" SUITE BİR VE İKİNCİ BÖLÜM
